LEVIAFAN

ЛЕВИАФАН | LEVIAFAN | 2014

режиссер Андрей Звягинцев

Теперь я тоже в числе посмотревших. Про этот фильм столько много сказано и написано, что кажется мой комментарий будет вообще лишний. Но пройти мимо было бы глупо, т.к. всегда хочется быть в теме ярких дискуссий. Кто еще не в курсе, "Левиафан" получил Золотой Глобус в номинации "Лучший фильм на иностранном языке" и представлен от России в номинации на Оскар. Я перед написанием любой рецензии люблю изучать "Кинопоиск", т.к. согласитесь, лучшего русскоязычного портала в плане кино никто еще не придумал. И как-то слишком много и трепетно написано про это кино. Ни про один другой фильм я не видела там столько интересных фактов и подробностей съемок. Я люблю кино, которое раз уж не дает надежды, что все будет хорошо, то хоть учит чему-то, привносит что-то новое, рассказывает что-то необычное и в подобном духе. Ни одному из моих требований "Левиафан" не соответсвует. Тут нет хэппи энда, "новой" истории и т.п. Все настолько знакомо и банально для обычного зрителя пост советского пространства, что особо и смотреть не интересно. Да, снято красиво. Очень качественно, кинематографично, грамотно. Но Звягинцев прям перефаршировал фильм символизмом. Символизмом, который мне лично не хотелось разгадывать. Уж слишком сложно и туманно. Каждый может трактовать по своему, и все-равно раскрытие этих символов вообще "не лечит" историю. Если верить тому же Кинопоиску, сюжет "Левиафана" пришел издалека:

 На съемках новеллы Апокриф для киноальманаха «Нью-Йорк, я люблю тебя» (2008), переводчица и ассистент Андрея Звягинцева Инна Брауде рассказала ему историю о сварщике из штата Колорадо Марвине Джоне Химейере, у которого новые владельцы цементного завода решили выкупить мастерскую, расположенную на их территории. Марвин не шел ни на какие соглашения, и тогда управление завода попросту огородило его забором. Отчаявшись бороться за свою собственность, пройдя все круги бюрократической судебной и исполнительной системы, он оборудовал многотонный бульдозер пуленепробиваемой броней, буквально запаяв себя в кабине трактора, и выехал на нем из своей мастерской. Он разрушил все постройки цементного завода, полностью снес забор, отгородивший его от внешнего мира и направился в город. Полиция пыталась препятствовать ему чем только могла, в него было выпущено более двухсот пуль, были сооружены заслоны из тяжеловозов, но все их старания были совершенно напрасны, он сметал на своем пути все, а по въезду в город методично снес около десятка административных зданий и, завершив свое возмездие, в громкоговоритель сказал, что «до сих пор никто не хотел его слышать, теперь же услышали все». После чего в кабине своего бульдозера он покончил собой. В этом инциденте не пострадал ни один человек, кроме самого Химейера. После того, как он узнал историю Химейера, режиссер натолкнулся на текст, пересказывающий средневековую хронику времен Мартина Лютера (Михаэль Кольхаас). Сюжет этой новеллы, написанной Генрихом фон Клейстом был почти до деталей схож с историей Химейера. Ясно было, что это вечный сюжет, исток которого, при определенном усилии, можно найти и в истории несчастного библейского Иова. Потому совершенно не имеет значения, где именно могли бы разворачиваться события этой драмы. История о столкновении человека и власть имущих универсальна. Скоро была найдена и еще одна аллюзия – параллель с текстом английского философа XVII века Томаса Гоббса. Между этих сюжетов и идей и выстроен скелет Левиафана.

И честно, после просмотра, такие глубокие параллели вообще проводить не хочется. Просто фильм о бюрократии, продажности и вседозволенности власти. Смешнее всего было понимать, что вся история снята при поддержке Министерства Культуры России. Т.е. высшие чины, мало того, что не отрицают существования всей коррупционной, продажной системы в верхах, так еще и умеют над собой таким образом посмеяться. Нехилое чувство самоиронии у них, и за это прям зауважать их захотелось. А вообще, в очередной раз смотреть среднестатистическую историю, которых если поездить по глубинкам неважно России, Украины или Беларуси, то можно насобирать вагон и маленькую тележку, то вообще не интересно. Я понимаю почему ему дали Глобус, ведь иностранцу такая схема дика, необычна и интересна. А вот нам, живущим в подобной действительности (сцены похода героя Вдовиченко по судам-прокуратурам вообще очень показательная) это просто надоело, и не хочется лишний раз ходить в кино, смотреть на унылую действительность, еще и без морали вообще. От мата в фильме, мне не хотелось "пойти помыться", пили они тоже не прям так "слишком часто". Нет, фильм очень натуральный, грустный и ни о чем. Поэтому смотреть ли такое еще раз, ответ - нет, я скорее посмотрю что-то более позитивное.